电视采访是即兴完成的工作，每一次采访都是对采访者的提问能力和探索挖掘能力的检验，同时所有的采访过程要由摄像师记录下来，才能实现最终的完成。而在我们日常采访中，有时会遇到这样那样的问题，比如说，被采访者不配合、背景单调等，与采访节目的成败有很大关系。前几天，我在网上浏览时，看到了这样一篇文章，讲到了一些采访的技巧及采访记者与摄影师之间配合的问题，感觉受益匪浅，在这里与大家共勉。

　　一、开机与关机

　　在采访中，有的被采访者心情紧张，只要一向他说“开始”采访提问，他就紧张起来，不能正常回答，好像是另类说话，既不是书面语，既不是背书，更不是自然地说话。当收拾起摄像机，对方的言谈举止马上就恢复的常态。这种情况下，应当先和被采访人闲谈，分散对方对摄像机的注意，问一些明显不是采访的问题。这时对方是不紧张的。摄像师听着双方的谈话，自己酌情决定何时开机。在消除对方紧张阶段，不能开拍，否则被采访人不容易消除紧张。摄像师事先知道采访的主题，注意听着双方的谈话，应该知道什么时候开机合适。记者也应该意识到摄像师何时开机，自己何时进入正题。当“闲谈”了几个回合之后，对方进入正常的自然谈话状态，就可以开始问正题了。不用再等摄像师说那一声“开始”。当进入采访问答，即使被采访人意识到已经开始正式拍摄了，他也能随着刚才的自然谈话的状态谈下去了。

　　有的时候，现场的情况发展很快，记者和摄像师发现的时候，时间已经很紧了，双方来不及商量，需要记者和摄像师共同意识到事物的新闻价值，一个奔过去提问，一个尽快开机。这要求双方的新闻价值观一致。

　　多数情况下，推迟一点关机，是很有好处的。当表面上采访结束时，通常采访的现场还未真正结束，此时，当人们松弛下来后，还有可能捕捉到具有新闻价值的场面和人的表情，甚至可能再拍到更精彩的更有价值的谈话。有价值的镜头和谈话可能是被采访人的，也可能是采访记者的。推迟关机并不会浪费磁带，后面的镜头可以抹去再录新的镜头 。

　　二、采访内容与镜头景别

　　摄像师要注意倾听采访的谈话内容，根据谈话内容决定景别。这有两个方面的原则要把握。 一个原则是，根据被采访人所说的内容的重要性决定景别。当被采访人说到事物的一般性背景情况时，摄像师一般拍摄的是稍远、稍大一点的景别。而当被采访人说到重要的内容，或者说到自己内心深处的感情波澜，内心活动剧烈的时候，镜头要推上去，给近景，甚至面部特写。让观众将被采访人的丰富的感情变化看得更加真切。这也符合生活人们说话的规律，生活中当人们说到重要和语重心长的时候，都会凑近一些，眼睛也会盯住对方。

另一个原则是，采访拍摄要为后期编辑电视片着想。采访的时候，被采访人回答问题，一个小话题能说十余句甚至更多，出于礼貌，也为了不使被采访人思路的断续，不便打断，而任其讲充分。在后期编辑电视片时，每个小话题可能只用几句主题句，经常会裁剪被采访人的话，将若干组的三五句话组接起来，构成段落。如果是同一景别的剪接，就会出现说话人跳动的感觉。有的编辑人员使用闪白场或闪黑场或快速叠化的方式来解决这种麻烦。如果摄像师要根据谈话的内容，每一话题变一种景别，及时推上去或者拉开，有可能为后期编辑提供方便，使每一话题的镜头组接时，能很自然地变化景别。

　　三、采访画面的变化

　　记者在采访时，还要注意周围的环境，适时拍摄相关的画面。摄像师在记者采访时注意听其内容，可以在说到相关的事物时，将镜头由被采访人转向那些事物。比如，转向现场的黑板，工具，环境等等。这在将来后期编辑时会有较好的融合的效果。当然，别忘记及时转回来拍被采访人，等待下一个话题。有时，还有可能在从拍被采访人转向拍其他事物的时候把镜头转虚，在编辑采访谈话的段落结束时使用。如果条件允许，还可以在拍采访谈话时，移动摄像机的位置，使采访的镜头运动起来，变化采访者与被采访都之间的空间关系。

　　采访拍摄不要忘记拍摄采访现场的全景和某些环境，以及环境的局部特写。现场的全景最好要有被采访人背对摄像机说话的镜头，以备后期剪接时拼接语言遮盖跳点的不时之需要。拍环境和局部特写的时候要注意到对采访主题的表现。

　　采访的话筒是采集声音的工具，也是记者主持人和被访者之间双方沟通的一种标志。在新闻事件中，话筒显示了电视台的参与。有一部分现场采访需要强调电视台的关注，强调采访的过程，这就需要强调话筒的存在，在电视画面中把话筒放在明显的位置，突出话筒上的台标。这一类的现场报道往往都是“硬新闻”的报道。

　　话筒有时也在采访人和被采访人之构成了的间隔。有一部分现场采访是报道某人一天的工作，精神面貌等，可以考虑不使话筒在画面中出现，要尽可能地在拍摄构图时将话筒置于画面外。这样做，在画面中没有记者主持人与被采访人之间的话筒间隔，突出了二者的亲密关系，强调了记者深入实际生活。